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为什么我们停止听小说家的倾听

时间:2019-07-18  author:折漳  来源:永利游戏网站  浏览:157次  评论:170条

上周六,George Saunders和Jonathan Safran Foer在曼哈顿中城的导演协会剧院坐下来进行长达一小时的讨论,作为纽约人节的一部分。 这两位作家谈到了小说作家在参与此类活动时所谈论的所有常见事物 - 他们的写作过程,艺术的本质,他们通过作品想要完成的事情等等。

但桑德斯和弗尔也谈到了美国的状态,更倾向于美国政治状态。 桑德斯谈到在美国,物质主义如何取代宗教,以及我们日益增长的量化和从生活中获利的需求如何能够产生重要的抽象概念 - 就像我们知道的事情 - 似乎“有点泡沫” “福尔讲述了一个故事,讲述了他和孩子们在游乐园里遇到的多样性,以及它的美妙程度。 “这是对美国的过度简化,”弗尔谈到头巾里的那个人,黑人和白人家庭在他和他的孩子面前排队,他们在蹦床上跳起来互相欢呼。 “但我认为,尽管存在地方性问题,但没有人能像我们那样创造那种情况。”

在活动的问答部分,有人问起小说作家作为公共知识分子的角色逐渐减弱。 “当9/11事件发生时,我是如此懊恼,以至于小说作家没有被转向,”桑德斯说。 “我知道一些非常聪明的小说作家和文化并没有真正转向他们。”

这是2015年,文化仍然没有转向小说作家。 在乔纳森·弗兰岑(Jonathan Franzen)每隔几个月就会在Twitter上被剥夺,在一个高调的自由主义出版物的节日中,几百名志同道合的自由主义者面前的舞台是一个小说作家可能进入流行话语的最远的地方。 这是一个耻辱,因为当这个国家在这个选举季节对自己进行评估时,我们最好给作家一个更广泛的位置来评论这些问题。 毕竟,他们通过阐明美国的状况来创造职业生涯。 你认为他们可能对我们目前陷入困境的马戏团有一些想法。事实证明,周末他们会这样做。

星期六早些时候,在格拉梅西剧院,分别出生在多米尼加共和国和波斯尼亚的小说家朱诺特·迪亚兹和亚历山大·赫蒙,并撰写了大量关于移民经历的文章,热情地详细讲述了福尔所遇到的“地方性问题”。提到。 以下是迪亚兹描述唐纳德特朗普如何使用仇外心理赢得美国人的吸引力:

我们处在一种人们乐于获得这种可恶政治产生的心灵资本的情况。 当你不是砍刀另一端的人时,会有心灵上的资本收益。 它是最原始的心灵资本形式,然而,在一个如此不平等的世界里,真正的资本被左右分开,你被迫提供了最薄的精神资本的恐怖。民族主义。 这就是美国主流政客所发生的事情。 他们现在就像是,'好吧,我们已经掌握了通灵资本,因为我们基本上把所有东西都拿走了所有人,所以我们唯一要扔掉它们的是从这个可怕的,可怕的面包粮食。

关于移民在美国“项目”中扮演的角色:

社区来到这个国家, 绝对为这个国家的项目增添了大量的生命能量,他们没有得到认可,也没有得到任何帮助。 对我来说,这是讨论的弊端。 人们来牺牲他们的生命,并且在很大程度上除了价值之外什么都没有增加,但是他们被妖魔化了。 这是我们所拥有的一套非常奇怪的政治,以及我们所拥有的一套非常奇怪的政治实践。 然而,如果没有我们,正如你所知,这是一个崩溃的国家。 美国对其移民上瘾,因为它对可卡因上瘾。 如果你从这个国家撤出移民,美国只会是一个颤抖,自焚的自己的残骸。

虽然可能很容易忽视特朗普对移民的脑死亡立场,但Hemon警告不要忽视他。 “我所学到的是,你从不在政治话语中忽视小丑,”他告诉观众。 “如果你认为这很疯狂,不可能奏效,那么现在是时候开始担心了 - 因为你无法想象的是人们应该害怕什么。”

比移民更难以理解的是孤独射手的流行,他们对我们社区的破坏已成为常规。 这是一个问题,即使是心胸狭窄的政客也不能设计出一个可口的解决方案。 Don DeLillo在与纽约人小说编辑Deborah Treisman的对话中于周五晚上致辞:

这是第三次世界大战。 这是事实。 到处都是。 到处都是无辜的人被屠杀。 它的恐怖主义正在扩大......几乎是几何学的。 还剩什么? 接下来发生什么? 我们有孤独的射击者,我们的个人恐怖分子。 他们来自哪里? 是什么激励他们? 我认为在许多情况下,枪是动机以及武器本身。 一把枪使一个人,一个男人 - 一个年轻人 - 通常能够理解发生在他身上的一切,无论是三维还是他的思想。 这给了他一个动机。 它给了他一种方向感。 它是现实生活的替代品,当然,这是他选择结束生命以及无辜人民生活的方式。

78岁的DeLillo是20世纪最具有先见之明的文学思想家之一。 他1985年的小说“ 白噪音”预示着我们与技术的关系。 那本书的核心是一把枪,其破坏力被证明是不可避免的。 三年后,DeLillo发表了Libra,探讨了Lee Harvey Oswald的思想,DeLillo成为了一个痴迷于边缘的男人,他在周五晚上详细讲述了他。 奥斯瓦尔德是今天孤独的枪手的前身,但同样,有一件事就在于问题的核心。

我想这些年轻人中有许多人(就像奥斯瓦尔德一样)没有任何意义。 我们不得不提到模仿的事实。 他们这样做是因为其他人这样做了吗? 其他人有没有给他们这样做的想法? 在这样一个男人的生活中,这是什么允许的? 也许是因为他的愤怒,他的恐惧,他的失望,以及他还没有弄清楚他是谁的事实。 枪。 这是枪。 这就是他的想法。 他是否因为想要射杀某人而购买这个人,因为他想杀死12个无辜的人? 或者枪开始存在? 我想在大多数情况下都是后者。 他有枪,因为他是美国人,他被允许买枪。 这是枪的动机。 这很关键。 如果他没有,他会怎么想? 他会怎样做才能找到那种灾难性的满足感? 他不知道该怎么办。 他不会开始打人,是吗? 他必须拿枪。 这就是中间的一切。

从哈丽特比彻斯托的叔叔汤姆的小屋照亮奴隶制的残酷现实,到厄普顿辛克莱的丛林为肉类加工业做同样的事情,小说作为变革的工具有着悠久的历史。 但是,随着小说被进一步推向流行娱乐的边缘,写作者的声音也越来越高。 在2015年,成为一个有影响力的小说作家只意味着在已经有同样思想的人的利基观众中施加影响力。 “政治是一个由在不同领域做这件事的认真人士开展的一项业务,”Hemon说道,他对迪亚兹和观众都说道。 “我可能想和一些关于某事的右翼混蛋争辩,但我与之交谈的所有人都和你一样。”

让迪亚兹详细说明我们如何到达这里:

过去30年来,任何一个在公共层面上摒弃艺术教育的国家或多或少地在结构上保证了一个人口,这种人口不会给艺术家带来道德权威。 我们的声音不会像艺术家那样走得太远的部分原因是大多数人都没有很少的艺术训练,因此想想,“哦,这些该死的艺术家在谈论什么?” 我们国家授予的唯一权力机构是有权力的人,拥有金钱的人和有名望的人。 文学名声不算是狗屎。 文学名声就像是名利经济中的卢布。 这就像多米尼加比索。 它不会交易很多。

迪亚兹和海蒙都同意桑德斯的观点,即美国的话语已经成为一个着名的,并且几乎没有空间对复杂的问题进行任何细致的讨论。 移民和枪支管制以及其他任何事情都必须简化 - 移民正在进入,所以让我们建造一堵墙! - 无论过程中丢失了什么。 因此,尽管他们可能愿意提供这些洞察力,但即使假定小说作家应该在该国目前卷入的有争议的来回中占据更大的空间,也感到天真。 事实上,正如桑德斯所说,这个建议似乎有点泡沫。