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伦纳德伯恩斯坦的真实遗产

时间:2019-07-15  author:风跨燃  来源:永利游戏网站  浏览:91次  评论:167条

这是永远不会变老的故事之一。 曾几何时,一群日常人群涌入卡内基音乐厅,听取由访问德国出生的指挥布鲁诺沃尔特领导的节目。 在获得座位后,音乐会的观众们了解到大师已经生病并且不会出现。 更糟糕的是,事实证明,在半天的时间里,唯一可以领导强大的纽约爱乐乐团的人是一位瘦弱的助理指挥,没有时间排练音乐(生病了),出生在美国(不太可能在那些日子里)并且只有25岁(任何时候都是荒谬的)。 在这些充满困境的情况下,这个孩子发挥了足够的表现力,非常出色。 如在四幕电话非凡。 就像在第二天的前页 - 纽约时报非凡。 就像在(记住从海岸到海岸的现场无线电馈送)Bobby-Thomson-“巨人 - 赢得三角旗”非同寻常。

伦纳德伯恩斯坦在1943年那天抓住了公众的想象力,在接下来的几十年中担任指挥,作曲家,教师,活动家和全能人格,从未放手。 今年秋天,纽约市一半的文化机构已经联合起来,以纪念他遥远的成就。 在卡内基音乐厅和纽约爱乐乐团的带领下,“伯恩斯坦:所有可能世界中最好的世界”标志着他出生90周年和他被任命为爱乐乐团音乐总监50周年。 有交响音乐会(其中一些是公立学校的学生合唱团),他的作品的爵士乐演奏(Bill Charlap),林肯中心的深度电影回顾,甚至还有“我们的Lenny”,为期两周的电台庆祝活动本月早些时候,现在流在wnyc.org上。 这个章鱼武装的范围只适合于在1957年的时间封面故事中被捕的男人,这个故事在凌晨3点蹒跚地躺在床上,并在第二天的日程表中惊恐地凝视着。 “我认为我是谁,”他喊道,“每个人?”

虽然庆祝90岁生日而不是适当的百年庆典有点尴尬,但时机也是有利的。 花一点时间追逐伯恩斯坦在城镇周围的遗产,你会发现一种难得的敏感。 今天,当高低文化在一片不理解和政治上有用的恶意相互嘲笑时,伯恩斯坦似乎是一个光荣的怪人:民主文化梦想的化身,精英主义和民粹主义可以交流,而不是相互抵消,而是他们的共同利益。 当托克维尔预测我们社会庞大的拼凑性质注定了我们平庸的中间艺术时,这并不是托克维尔所想到的。 但即使是预言的托克维尔也不会看到莱尼伯恩斯坦的到来。

“我喜欢两件事:音乐和人,”伯恩斯坦在“音乐的礼物”中说道,这是今年秋天林肯中心的一部传记电影。 “我不知道哪个更好。” 有时候他必须选择,争取给自己时间写作。 但在大多数情况下,伯恩斯坦的生活是由两者之间富有成效的相互作用所决定的。 在马萨诸塞州的劳伦斯长大,他无法说服他的父亲支付钢琴课的费用,迫使青少年莱尼教导学生比他更赚钱继续学习更年轻,更环保。 从哈佛大学毕业后,“指挥”成为他所做的完美描述,因为作品的能量像电流一样从他身上流过:他摇晃着,他猛刺他的指挥棒,他像贾格尔一样趾高气扬。

在20世纪50年代,他后来回忆说,他的“古老的准犹太教本能教学,解释和言语突然在电视中找到了天堂。” 凭借其年轻的活力,美丽的外表和狮子的魅力,伯恩斯坦以一种仍然着迷的方式开发新媒体。 无论是为广大公众揭开巴赫的神秘面纱,还是为那些认为音乐“低级”的人捍卫爵士乐,他都拒绝愚蠢。 “音乐很难,”他承认道。 尊重其复杂性,同时接触广大观众 - 无论是成年观众还是通过他的年轻人的音乐会 - 需要谨慎平衡,他知道这是不可能实现的“没有确信公众不是一个伟大的野兽而是一个聪明的有机体,往往不是渴望洞察力和知识。“

虽然这种前景看起来很新颖,但事实上,这种前景非常复古,而且非常美国化。 当这个国家的身份在19世纪形成时,我们的文化是一个欢快的边界破坏。 Lawrence W. Levine的历史“Highbrow / Lowbrow”证明了莎士比亚和歌剧在民族意识中所占据的中心位置,同时和同时对所有阶级和社会经济群体都有吸引力。 “理查德三世”可能会与魔术师或吟游诗人共享一项法案,或被讽刺为“坏人”; 士兵们向内战进军“Traviata Quickstep”。 这个文化场景有很多元素我们应该很高兴已经过时了。 (1897年,大都会艺术博物馆馆长自豪地注意到“画廊地板上没有更多随地吐痰的烟草汁。”)但我们应该 - 而伯恩斯坦对Levine所说的“共享”的遗失感到后悔公共文化,“比我们今天所了解的场景更少的层次组织和分成更少的小类别。

这并非巧合 - 虽然这是伯恩斯坦的巨大好运 - 他的顶峰来自于一些有权势的人分享这种欲望的时刻。 肯尼迪用理查德霍夫施塔特的话说,他们的白宫是“接受文化接纳的中心”。 伯恩斯坦在就职晚会上演出,和卡波罗卡萨尔斯,EE卡明斯,罗伯特弗罗斯特和其他高级艺术杰出人物一样,在卡米洛特时期受到了热烈的欢迎。 在美国人可能不会遇到最低共同点但在文化高峰期会见的情况下,伯恩斯坦被肯尼迪的死亡所摧毁,这也是卡米洛特的死亡。 他将他的第三交响曲“Kaddish”献给已故总统。

像那一个晚期的作品和“弥撒”,一个关于罗马天主教仪式的盛会,并没有像他早期的“西区故事”或“在城里”那样赞美。 尽管如此,伯恩斯坦仍然表明追求卓越可以与美国民主共存。 (在冷战期间,这是使他成为如此有效的文化使者的品质之一。)但是这种立场在1968年之后变得非常孤独,当时理查德尼克松用令人讨厌的新文化取代了总统竞选的旧经济怨恨。大多数人“反对各种颓废的精英。 伯恩斯坦在1990年去世时,他希望将我们联合起来的事情已成为驱使我们分开的工具。

任何阅读论文的人都可以看到文化战争的恶化程度。 几乎所有具有差异味道的个人品质 - 一种爱好,一种蔬菜偏好 - 都可以让你成为精英,并威胁我们的价值观。 请记住,在绝望的自我保护中,约翰克里假装四年前他不会说法语吗? 或者考虑一下,在今年的共和党大会上,巴拉克•奥巴马(Barack Obama)被百万富翁前纽约市市长和着名歌剧演员拉迪朱利安尼(Rudy Giuliani)嘲笑为“国际化”。 也许托克维尔对我们说得对。

没有人认为,如果只有Sean Hannity的听众对马勒有着更微妙的欣赏,那么他们就会对Nancy Pelosi的粉丝感到惬意,或者说“Bad Dicky”复兴浪潮可以治愈身体政治的创伤。 但伯恩斯坦音乐节提醒我们,我们文明的胜利之一就是找到调和“精英”和“流行”的方法,以停止对待像对立的绰号这样的词。 在卡米洛特的许多其他回声在空中的时候,我们可能会看到其文化精神的回归,这种文化精神很少有美国人像兰尼伯恩斯坦那样充分体现。

因为即使在节日之外,这种精神也可以在城镇周围被发现,无论在大都会歌剧院的精英殿堂中都能清楚地看到。 自两年前接任总经理以来,彼得盖尔布一直致力于纠正他所谓的过去几十年古典音乐事业的失败主义。 他说:“不是承认它没有成功地接触到更广泛的公众,而是有一种运动 - 伯恩斯坦完全反对 - 蔑视公众。” 盖尔布向数百万新的歌剧演员敞开大门。 他同时播出时代广场的开幕之夜,并将大都会歌剧的直播高清直播电影放映到电影院。 他这样做不仅仅是因为它有利于底线,而是因为,在他强大的民主精英主义形式下,这对艺术有益。 他说:“除非你让公众充满戏剧,否则我认为你不能真正地,完全地,成功地取得成功。”

尽管如此,旧的问题还是要问:人们有什么问题? 如果美国社会需要更多的共同点,为什么伯恩斯坦或他的任何继任者不应满足于提升超级碗的评级? 我把这个问题提交给了最接近伦纳德伯恩斯坦遗产的人。 迈克尔·蒂尔森·托马斯在20世纪70年代接管了年轻人的音乐会,现在,作为旧金山交响乐团的音乐总监,他将电视和互联网与Lenny一样的沉着。 伯恩斯坦坚持高低和谐,因为“他是一个人道主义者”,托马斯说。 “通过了解这些伟大的音乐或伟大的诗歌或绘画,或艺术的任何东西,你变得更大,更多的理解。这是艺术尝试做的最高目的。”

根据托马斯的说法,不仅仅是讲座,书籍和电视演出都有这样的信息:伯恩斯坦的真正精神在于他的音乐。 作为他的杰作:“西区故事”,作曲家约翰·亚当斯(John Adams)在新作文集“伦纳德伯恩斯坦:美国原创”(Leonard Bernstein:American Original)中描述的内容更为清晰。 就像百老汇舞台的所有内容一样,该节目(由Stephen Sondheim的歌词,Arthur Laurents的歌词和Jerome Robbins的歌舞)可以被归类为中间作品。 但是当你正在倾听它时 - 你将有机会在10月29日做什么,当时PBS在卡内基音乐厅的开幕之夜演出了表演的演出“Symphonic Dances”套房 - 高低的区别来了看起来像那些19世纪的自由人一样遥远。

在伯恩斯坦的得分中,飙升的交响乐时刻突然降档,以敲响像“Gee,军官Krupke”这样的数字。 同样重要的是奇怪的线索纠缠在它的DNA中:伯恩斯坦承认他从波多黎各曾经听过的一些不知名的乐队中解除了“曼波”的开头语,其他时刻也受到了他的好朋友亚伦科普兰的影响。 因为它的千变万化的特质使得这个节目成为一个独立的领域,所以每个人,无论他的背景如何,都必须前往文化距离才能到达那里。 每个人,在它的存在,感觉有点陌生,有点在家里。 伯恩斯坦的音乐创造了自己的十字路口,这是另一种说法就像美国艺术品一样。